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最近分享的几幅作品，可能不符合广大书友的审美，流量都差强人意。不过今天这幅，一定能入得各位书友的法眼，它就是清黄钺楷书《新修滕王阁记》，黄钺的楷书，真的是非常美，可以说端庄秀美、线条优美、久看不腻。

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黄钺（1750年-1841年），字左田、左军，一作左君，号壹斋、左庶子，来自当涂（今属安徽）。乾隆五十五年（1790年），黄钺高中二甲第六名进士，初入仕途，被授予户部主事一职。当时权臣和珅当道，许多人都攀附于他，而黄钺为人刚正不阿，不愿同流合污，毅然告假回乡。在故乡的十年间，他掌教皖南北书院，全身心地投入到书法的钻研之中，遍临古人碑帖，这段时光为他深厚的书法功底奠定了坚实基础。

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嘉庆即位后，和珅倒台，黄钺迎来了人生的转折点，被重新起用，进入南书房。此后，他一路升迁，历任礼部尚书等职，还成为了皇子们的书法老师，到了道光朝，更是升任军机大臣，一生历经乾隆、嘉庆、道光三朝，在官场中“矢勤矢慎”。滕王阁，这座屹立于江西省南昌市赣江之滨的千古名楼，始建于唐永徽四年（公元653年），是唐高祖李渊之子李元婴任洪州都督时所建，因李元婴被封为滕王，故而得名。

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上元二年（公元675年），洪州都督阎伯屿对其进行了首次重修，王勃也正是在此次重修后的滕王阁上，挥毫写下了千古名篇《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这如诗如画的绝美描述，让滕王阁声名远扬，自此成为文人墨客心中的圣地。从唐朝至清朝，滕王阁历经多次修缮与重建，每一次的重建，都是对历史文化的传承与延续，每一次的修缮，都赋予了它新的生机与活力。然而，在1926年，滕王阁不幸毁于战火，曾经的辉煌瞬间化为灰烬，只留下了人们对它的无尽怀念与遐想。直到1989年10月8日，重建的滕王阁正式落成并对外开放，它以崭新的姿态重新屹立在赣江之畔，续写着属于自己的传奇篇章。

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滕王阁的建筑风格独特，气势恢宏，是中国古代建筑艺术的杰出代表。它坐西朝东，负城临江，傍依南浦，遥对西山，高57.5米，南北长140米，东西宽80米，整个建筑面积达13000平方米，被称为“西江第一楼”。现今的滕王阁是以梁思成先生的《重建滕王阁计划草图》为基础，参照宋代李明仲的《营造法式》设计的仿宋式楼阁。主体建筑共九层，下部是象征古城墙的12米高台座，分为两级。台座以上的主阁采用“明三暗七”格式，从外面看是三层带回廊建筑，内部却别有洞天，有七层之多，分为三个明层、三个暗层及屋顶中的设备层。正脊鸱吻为仿宋特制，高3.5米，庄重而威严，仿佛在守护着这座千古名楼。滕王阁外，依照北宋洪州知州事范坦扩建式样，在南北两侧配以“压江”“挹翠”二亭，它们与滕王阁相互映衬，相得益彰。整个建筑群的瓦件全部采用碧色琉璃瓦，在阳光的照耀下，熠熠生辉，尽显宋式建筑的开朗、明快、柔和、典雅之风。登上滕王阁，凭栏远眺，赣江风光尽收眼底，江面上波光粼粼，船只往来穿梭，远处山峦起伏，绿树成荫，一幅如诗如画的美景令人陶醉其中，让人流连忘返。

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滕王阁不仅是一座雄伟壮丽的建筑，更是一座承载着深厚文化底蕴的艺术殿堂。自古以来，无数文人墨客在此留下了珍贵的墨宝与动人的诗篇。除了王勃的《滕王阁序》，还有王绪的《滕王阁赋》、王仲舒的《滕王阁记》，被并称为“三王记滕阁”，成为滕王阁文化的经典之作。这些文学作品，或描绘滕王阁的壮丽景色，或抒发作者的情感与抱负，它们与滕王阁相互交融，共同构成了丰富多彩的滕王阁文化，成为中华文化宝库中的重要组成部分。滕王阁也因此成为了文化交流与传承的重要场所，吸引着一代又一代的人们前来瞻仰、学习。

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唐元和十五年（公元820年），时任袁州刺史的韩愈接到了好友王仲舒的来信。彼时，任江南西道观察使的王仲舒刚刚主持修缮了滕王阁。滕王阁历经风雨，早已破旧不堪，此次修缮，王仲舒可谓是费尽心思，力求恢复其昔日的辉煌。当王仲舒的书信摆在韩愈面前时，他的心情十分复杂。一方面，他为自己未能亲眼目睹滕王阁的修缮盛景而感到遗憾；另一方面，能为滕王阁作记，将自己的名字与王勃等名家并列，又让他感到无比荣幸。于是，他欣然命笔，写下了这篇千古名文《新修滕王阁记》。

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文章开篇，韩愈就用简洁而有力的语言，高度概括了滕王阁的壮美，“愈少时则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称”，短短数语，便将滕王阁在江南众多胜景中的独特地位展现得淋漓尽致。紧接着，他详细叙述了自己渴望游览滕王阁却始终未能如愿的经历，从年少时的向往，到为官后的无奈，再到被贬途中的错过，以及移职袁州后的再次失之交臂，每一次的遗憾都层层递进，使得他对滕王阁的渴望愈发强烈。这种强烈的情感，为后文的叙述埋下了伏笔，也让读者深切感受到了滕王阁的巨大魅力。

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在文章的中间部分，韩愈并没有直接描写滕王阁的修缮情况，而是通过对王仲舒政绩的描述，从侧面展现了此次修缮的意义。他写道：“八州之人，前所不便及所愿欲而不得者，公至之日，皆罢行之。大者驿闻，小者立变，春生秋杀，阳开阴闭。令修于庭户数日之间，而人自得于湖山千里之外。”通过这些文字，我们可以看到王仲舒治理有方，使得八州百姓安居乐业，政通人和。而滕王阁的修缮，正是在这样的背景下进行的，它不仅是一座建筑的修复，更是地方繁荣昌盛的象征。

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文章的最后，韩愈表达了自己对能为滕王阁作记的荣幸之情，“愈既以未得造观为叹，窃喜载名其上，词列三王之次，有荣耀焉；乃不辞而承公命。其江山之好，登望之乐，虽老矣，如获从公游，尚能为公赋之”。虽然他未能亲眼看到修缮后的滕王阁，但他的文字却充满了对滕王阁的向往和赞美，以及对未来与王仲舒一同游览滕王阁的期待。

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而黄钺的楷书风格独特，笔法、结构和气韵精妙绝伦。他在继承魏晋以来历代名家笔法的基础上，形成了自己温润含蓄、骨肉匀净的独特风格，既具有“欧楷”之险、“颜楷”之雄，又兼具“赵体”之妍。在笔画的起收笔处温润含蓄，少圭角锋芒，收笔微顿，典雅细腻。结构上端庄匀称、疏朗宽绰，中宫收紧而四周舒展，非常漂亮。

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